Laminas Referencia Proyecto de Título

Referencia Láminas de Proyecto de Título año 2010 DMO.

Tapiz Urbano - Parque Litoral FOA Architects

“Las actividades tienen propiedades físicas, materiales, geométricas (peso, fricción, dureza, cohesión, durabilidad, textura, etc.) y, por lo tanto, pueden ser empleadas para construir de modo similar al que utilizamos con los materiales físicos tradicionales”5

En este proyecto se observa claramente la intervención del terreno para generar un tipo de tapiz urbano que se convierte en paisaje. El material, la pieza, en función de sus características se configura y da forma al edificio. El equipo de FOA en este proyecto intenta desarrollar una estructura de comandos con un determinado sentido, una secuencia de forma que el proyecto fuera creciendo poco a poco a través de su modulo de superficie.

“Evidentemente cuando entras dentro de la herramienta te das cuenta de que te permite pensar de forma distinta, pero esto fue con lo que empezamos a trabajar bastantes años después. [...] Esta dinámica empezó a formar parte de la investigación: cómo se puede hacer un proyecto como si tuvieras que escribir el proyecto antes que el proyecto aparezca.” 6

La manera de trabajar este proyecto evita un pragmatismo fisico y conceptual de la forma final del edificio, al mismo tiempo es consecuente con las ideas que buscaban expresar en él. La fluidez y mutabilidad de las dunas en las zonas costeras fue la imagen metafórica que sirvió para desarrollar la estructura organizativa de la obra, es decir, un eslabón más, de este proceso creativo y de diseño.

“Nuestra propuesta pretende erigirse como una alternativa a la geometría racional, artificial y lineal, coherente o contradictoria, y a las aproximaciones geométricas que intentan reproducir los rasgos pintorescos de la naturaleza. 

Para ello, exploramos las estrategias que intervienen en la creación de paisajes organizativos complejos que surgen a partir de la elaboración de topografías generadas artificialmente mediante una integración controlada de directrices rigurosamente

modeladas. El prototipo organizativo que proponemos para el parque se inspira en las dunas, un modelo frecuente en las zonas costeras. Constituyen una forma de organización material con escasa estructura interna, la arena, cuya forma

queda a merced del viento. La estructura de la distribución programática se basa fundamentalmente en el análisis de las

distintas actividades deportivas y de ocio que tendrán lugar en las plataformas que permiten generar las topografías. Esas actividades se configuran como una red de varios circuitos, que permite la gradación de distintas rutas o zonas de actividad correr, andar, montar en bicicleta o monopatín y la articulación de una serie de espacios públicos o áreas de descanso.”7

En el proyecto existen planos con el despiece de los muros con secciones cambiantes, aparece un control de la geometría cada muy pocos metros, en definitiva se trataba de ir incorporando programa e información según las necesidades requeridas.

Otra de las condicionantes a las que se sometió el proyecto del parque fue el que establecían sus usos potenciales: las pendientes máximas para el acceso de minusválidos, de un lado. 

También el ancho de las rampas y las diferentes pendientes también establecían qué tipo de vegetación era el más indicado en cada caso.

Modulo estructural
El elemento que establecía la continuidad del proyecto era la pieza con la que se construyó toda la superficie del parque.
Gracias a su diseño, el acople entre piezas podía adaptarse a los diferentes accidentes del terreno. Así, el despiece cambiante se adaptaba a las distintas topografías.
Para diseñar esta superficie continua y adaptable a partir de una sola pieza, el modulo estructural, FOA se apoyó de la tecnología digital, y de esta manera precisar los datos, y generar la experimentación. Se creó un programa personalizado, que les permitiera controlar la posición y rotación de cada pieza a partir de la introducción de variados parámetros. En total se trataba de aproximadamente 180.000 piezas. Controlarlas una a una desde sistemas manuales, tradicionales o con sistemas informáticos convencionales, hubiera sido imposible. El uso de un programa informático específico permitió probar todo tipo de colocaciones y optimizar al máximo su puesta en obra para asegurar la perfecta continuidad entre muros y suelo. Hay que tener en cuenta que es la misma pieza la que tanto resuelve el pavimento como los revestimientos de los muros o de las gradas. Su extrusión también, es uno de movimientos que da forma los bancos. Para el diseño de
la pieza, previamente se trabajó con múltiples diagramas.

Referentes "Topografías, Suelos" parte 1

Shopping Square Meydan, Istanbul, Turkey_ FOA Architects

Uno de los objetivos del Centro comercial Umraniye es no solo actuar como un Mall eficiente sino como un verdadero centro urbano para el desarrollo de una de las áreas de mayor crecimiento en Estambul. Actualmente localizado en un suburbio, el sitio se convertirá en un futuro cercano en una zona de alta densidad urbana rodeada por una zona comercial en constante expansión. A través de su geometría y estrategias de circulación el edificio busca anticiparse a la integración de éste con el denso contexto urbano, formulando un prototipo opuesto alternativo a la genérica caja-cerrada-fuera-de-contexto, que suele construirse en proyectos de esta envergadura.

Una de las operaciones fundamentales fue la consideración de plazas de estacionamientos subterráneas, liberando de esta forma sustanciales metros cuadrados a nivel de suelo para tratamientos paisaje y espacio público. Se plantea una nueva plaza urbana en el centro del esquema la cual se activa a través de paseos peatonales, los cuales engarzan los niveles subterráneos de estacionamientos con el nivel calle, junto con establecer conexiones directas entre el nivel de techo-pisable con el contexto urbano inmediato.

Todos los techos se encuentran cubiertos por una capa vegetal asegurando un tratamiento homogéneo y continuo conectándose con la topografía circundante en diversos puntos. Como expresión de proyecto se buscó la máxima continuidad entre volumetría artificial y topografía natural, de manera de evitar el container posado sobre una plataforma de asfalto para estacionamientos. La techumbre incorpora tragaluces y perforaciones para luz natural y ventilación de espacios interiores. Todas aquellas superficies que no incorporan tratamientos verdes, tanto de muros como de techos, fueron trabajadas con revestimientos y pavimentos del mismo material; palmetas de arcilla, tierra de color y ladrillos formando muros con diversos grados de perforación dependiendo de sus funciones y usos.

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Topographical Overpass_Kelly Shannon

"Atlanta es una Ciudad de cultura automovilística. Es también un gueto para la población de color sedentaria. La Autopista interestatal corta la Ciudad física, económica y racialmente. Esta línea divisoria es también la "línea de coloer" de  Atlanta, "Topographical Overpass" reorganiza los dos planos horizontales sobre la  Autopista como un Paisaje Urbano. Se rechazaron las estrategias de diseño urbano con el fin de eliminar los espacios residuales habituales. La vía se concibió como una Superficie continua, que forma, literalmente, un puente sobre la "línea de color" de Atlanta. El paisaje, formado por pliegues geométricos, orienta la dinámica del  paso elevado, la circulación de los coches y protege áreas para programas públicos.
La inestabilidad programática se crea a partir del hecho de que no se designan formas/ espacios específicos para usos particulares; en vez de ello, se diseña el Paisaje de manera que funcione como un "parque de ocio" urbano (para monopatines, patines en línea, acrobacias ciclísticas, etc) un "espacio de publicidad" o una "Galería urbana".
La cubierta continua de asfalto es, a su vez, una crítica del estado del ámbito público en las Ciudades Norteamericanas y una superficie asequible y viable para los programas que podrían ocupar el área. La configuración construída de Topographical Overpass  presenta una artificialidad radical frente a unas realidades extremas provocadas por las icnertidumbres sociales y de programa.

Refs Arquitectura:
http://www.plataformaarquitectura.cl/2008/02/06/foa-meydan-umrayine-retail-complex-multiplex/
http://digilander.libero.it/studiolenci/Ricerche/0%20linguaggi%202.htm

Refs Software:
http://mrmannoticias.blogspot.com/2008/10/plugin-psuperficies-curvas-en-sketchup.html

http://www.youtube.com/watch?v=9HYw2aoRoNg&feature=related

http://www.sketchupparatodos.com/recursos/plugins/

Referentes en "Intervenciones de Edificios Existentes o Patrimoniales" Parte 2

CCCB - Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona_Helio Piñón y Albert Viaplana

Link: http://catalogo.artium.org/dossieres/4/metamorfosis-arquitectonica/edificios/arquitectura-religiosa/casa-de-caridad/cccb-centre

 

 

 

Ampliación del Museo Joslyn, Omaha_Norman Foster

Link: http://www.arquitectura.com/arquitectura/inter/obras/cultura/joslyn/joslyn.asp

 

 

 

Material Bibliográfico Técnico:

 

- "Técnicas de Refuerzo y Recimentación - Sistemas no tradicionales"

Link: http://jaltimira.files.wordpress.com/2012/01/refuerzo-y-recimentaciocc81n.pdf

 

- "Capítulo 8 : Las técnicas de reforzamiento de las estructuras"

Link:http://www.rehabimed.net/Publicacions/Metode_Rehabimed/II.%20Rehabilitacio_Ledifici/ES/2a%20Parte.%20Herramienta%208.pdf

 

- "Strenghtening the foundations of the main building of Tartu University, Estonia"

Link: http://www.kareg.com/Osaka.pdf

 

- "Methods of Strenghtening of the Shallow Foundations"

Link: http://iransaze.com/files-for-download/maghale/haftomin%20konferanse%20sarasari%20mohandsi%20omran/latin/E1265.pdf

 

- "Strengthening and underpinning the foundations of the Ministry of Employment and the Economy of Finland at Alexander Street No. 4 and 6"

Link: http://www.kareg.com/Alexandria.pdf

 

-"Temporary Structures, Shoring, scaffolding, and underpinning

Link: http://courses.washington.edu/cm420/Lesson3.pdf

 

-"Underpinning"

Revisar concepto en http://en.wikipedia.org/wiki/Underpinning

 

- "Types of Underpinning"

Link: http://www.ehow.com/about_5574761_types-underpinning.html

 

- ""Strenghthening and underpinning the foundations of the main building of the Ministry of Foreign Affairs of  Finland"

Link: http://iscarsah.icomos.org/content/articles_by_members/Avellan_Finland.pdf

 

Link: http://www.drc-associates.com/albums/special/shoring/index.htm

 

 

 

Referentes en "Intervenciones de Edificios Existentes o Patrimoniales" Parte 1

 

Nuevo Centro Higgins Hall_ Steven Hall Arquitectos

Links: http://wirednewyork.com/forum/showthread.php?t=5375

 

Biblioteca y Aulario de Madrid_José Ignacio Linazasoro Arquitecto

Links: http://www.conarquitectura.com/ca12/content/CA_126_large.html

 

 

 

 

Reflexiones

"Según Woods, en la época en la que vivimos los arquitectos sólo quieren hacer edificios, cuando sería más importante que visualizaran y reflexionaran los cambios políticos, económicos, sociales, espaciales y tecnológicos. Ya que, la arquitectura es un acto político por naturaleza, tiene que ver con las relaciones entre la gente y cómo ésta decide cambiar sus condiciones de vida. La arquitectura se encarga de construir el ambiente y las relaciones dentro de ese ambiente, una acción arquitectónica provoca una transformación en lo social y en lo político. Un edificio puede cambiar a la sociedad que lo construyó, un edificio puede catalizar una transformación. La arquitectura se convierte en un instigador, un iniciador." en http://unamaquinalectoradecontexto.wordpress.com/2011/04/14/lebbeus-woods/

Revisar

Teruel-zilla / Mi5 Arquitectos + PKMN [pacman] España

http://www.archdaily.com/246016/teruel-zilla-mi5-arquitectos/#more-246016

http://www.archdaily.com/246016/teruel-zilla-mi5-arquitectos/#more-246016

Apoyo Representación Proyectos

Despiece de Motocompresor

Despiece en Perspectiva / Axonométrica, en Arquitectura

- Expone distintas estructuras o capas de infraestructura del Proyecto.

- Permite comprender de manera más simple las diferentes estructuras que componen el Proyecto.

Premio Arquisur en la categoría C en el Congreso Arquisur 2011 Arquitectura: Integración y Desarrollo: Ramiro Sienra, Gerónimo Roldán

Despieza Componentes

Fuente: http://arqa.com/index.php/esp/premios/premio-arquisur-categoria-c.html

Casa la Candela: Zig Zag Arquitectura

Despieza Programa

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/06/28/casa-la-candela-zigzag-arquitectura/

Concurso Nacional de Anteproyectos Parque Lineal del Sur - 2°Premio : Monoblock

Despieza Estratos del Proyecto

Fuente: http://arqa.com/index.php/esp/premios/parque-lineal-del-sur-2-premio.html

Centro de Convenciones de Bogota : Zaha Hadid y J

Despieza Estructura - Membranas

Fuente: http://www.a57.org/articulos/actualidad/Zaha-Hadid-Architects-y-JMPF-Arquitectos-Concurso-CICB

Bodega Navarro Correas : AFT Arquitectos

Despieza Axonométrica Estructura - Entramados

Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/07/06/bodega-navarro-correas-aft-arquitectos/

Delta9 Concurso Inatur : Hugo Capela Laborde, Ramiro Gallardo, Iván García Laborde, Francisco Sambrizi, Max Zolkwer

Despieza Cápsulas, Plataformas, Cubiertas

Fuente: http://www.pop-arq.com/delta-lab-concurso-inatur/

Diagramas, en Arquitectura

- Representan fuerzas, factores, conceptos o estructuras que interaccionan hacia la generación del Proyecto.

- Pueden ser evolutivos, analíticos, generativos, dinámicos...en su transposición generan relaciones que determinan el Proyecto.

Manhattan Mountain: Ju Hyun Kim

Entrelaza Programas de distinto carácter y los conjuga espacialmente.

Fuente: http://plusmood.com/2012/04/manhattan-mountain-ju-hyun-kim/

Dahlian Public Library : Architects Collective

Expresa la interacción de la espacialidad ante la perspectiva visual, el sonido y las plataformas de ocupación.

Fuente: http://plusmood.com/2011/12/dalian-public-library-architects-collective/

Rodovre Syd : We Architectura & JWH

Expone diversas capas de información sobre el campo de Intervención, permite analizar,  relacionar y generar nueva información generativa.

Fuente: http://plusmood.com/2011/04/r%C3%B8dovre-syd-we-architecture/

Seattle Center Library : OMA

Diagramas programáticos, a partir de una estructura de programa base, se analizan y agrupan actividades de acuerdo a criterios nuevos,  generando una nueva estructura programática.

Fuente: http://architectureinmedia.wordpress.com/2008/03/10/diagram-library-programs/

Sky Village : MVRDV

A través de diagramas que exploran las posibilidades volumétricas del Proyecto, relacionados a visuales, programa, factores ambientales, accesos y salidas, se van definiendo la espacialidad de este.

Fuente:http://www.dysturb.net/2008/mvrdvs-sky-village-winning-skyscraper-competition-entry/

PAUL VIRILIO, ESTÉTICA DE LA DESAPARICIÓN

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ESTUDIOS. filosofía-historia-letras
Invierno 1988

PAUL VIRILIO, ESTÉTICA DE LA DESAPARICIÓN

Author: Alberto Sauret

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Paul Virilio, Estética de la desaparición, Anagrama, Madrid, 1988, 128 pp. ISBN 84-334-0092-7.
Nada más vasto que las cosas vacías.
BACON

Con el nombre de picnolepsia, que significa ausencia frecuente, se designa el fenómeno común a la infancia de falta de conciencia de lo que ocurre ante los Ojos, síntoma de que el niñojuega distante en un mundo privado a la mirada de los adultos. Estas distracciones permanentes del mundo común e inmediato disminuyen con el descubrimiento del propio cuerpo del adolescente y la adopción de "malos hábitos", coincidente con el deseo exacerbado de mediatizar su experiencia con medios técnicos (aparatos de audio, moto, etc.).

Dice Virilio que poco se conoce a ciencia cierta de las crisis picnolépticas debido a que su diagnóstico ha permitido la adscripción sin más a la epilepsia (cuyo advenimiento se anunciaría con un éxtasis semejante-"sublime"según Dostoievski) lo cual es inapropiado, porque en verdad cabe la pregunta ¿acaso quién no padece de picnolepsia?

El tiempo de nuestra existencia transcurre en instantes que fluyen linealmente sin interrupción, pero el petit mal produce cortes en la conciencia de esta continuidad de la que el sujeto queda sustraído. Al picnoléptico, "sin que lo sospeche, se le escapa en cada crisis una pequeña parte de su duración".

Cuenta el mago Méliès que una tarde en la que tomaba vistas de París el bloqueo de la cámara provocó una momentánea interrupción, pasada la cual continuó la filmación, Luego, al proyectar la película se presenciaba un espectáculo de transfiguración de los objetos: por el lugar donde circulaba un autobús ahora súbitamente lo hacía un coche fúnebre; y poco después realizaba las primeras metamorfosis deliberadas de hombres en mujeres. A lo que apunta Virilio: "Los azares tecnológicos habían recreado las circunstancias desincronizantes de la crisis picnoléptica".

Aquellas transformaciones, apariciones, desapariciones prefiguraban infinitos prodigios, cada vez más extraordinarios por obra de los efectos especiales, cada vez menos increíbles por gracia del efecto de realidad, cada vez más familiares por nuestro gusto de zambullirnos en un universo vertiginioso. Al respecto dice Virilio que ciertos estudios basados en la observación de dibujos animados que sufren transformaciones, muestran "hasta qué punto estamos ávidos de percibir formas maleables, de introducir una perpetua anamorfosis en la metamorfosis cinemática".

Con la irrupción del motor, tanto animador de imágenes como productor de aceleración en los desplazamientos, la experiencia sufrirá una modificación sustancial, pues la velocidad trata a la visión como materia prima. En virtud de la aceleración la sensación del via e adquiere un enorme parecido con la del espectáculo cinematográfico: "Las inmensas colas de espectadores que se mecían los sábados y domingos frente a las taquillas de cine, cierran filas ahora y con la misma frecuencia en los puestos de peaje de las autopistas. Simplemente, lo que antes empujaba a las masas a ocupar los sillones de las salas de cine, los empuja ahora hacia el asiento del coche".

Esta ilusión locomotriz que se convierte en nueva verdad de la vista motivaría el comentario fascinado de un viajero medio siglo antes de que comenzara el hechizo de las maravillas del cine: "El ferrocarril es la verdadera linterna mágica de la naturaleza." Pero la celeridad del viaje mecanizado no siempre es fruición complacida: "El tren es al viaje lo que el burdel al amor." Este resabio, amargo en labios de Tolstoi, parece degustado por Braudrillard con la morbidez posmoderna que le es característica, "circular es una forma espectacular de amnesia", dirá comentando de paso el libro que hoy reseñamos.

Mientras que el propio Virilio encuentra que los medios tecnológicos "reproducen agravados los efectos de la picnolepsia, porque provocan la sustracción del sujeto, repetida a perpetuidad, de su contexto espacial y temporal".

Tántalo destanteado ante el mundo que muda inasible: se escurre bajo nuestras plantas, se esfuma ante nuestros Ojos. Con la precipitación de información instantánea e infinita en la pantalla del ordenador una vez más nos hallamos sentados ante el espejismo de una ilusión cinemática; desmenuzada la realidad se nos revuelve, como tras el vaso de una licuadora. No conformados por nuestra experiencia sensible y total, los datos resbalan informes, lejanos, extraños, deformantes: ausencia que no conforma: "apatía... que hace que cuanto más informado esté el hombre, tanto más se extiende a su alrededor el desierto del mundo."

Esta cultura prepotente nos repliega, nos manda a la concha, impotentes, en un letargo "que no es tan sólo una siesta de la conciencia, sino un declive de la existencia".

La aniquilación del tiempo y del espacio por las altas velocidades desvasta, despoja todo sentido. La desmesura de "medida de todas las cosas" deviene némesis sobre nuestras espaldas en la huida solitaria, mediados, medidos e intimidados desmedida e inmisericordemente por una medianía de medios que no tiene fin.

Terminamos la lectura de este trabajo con gran sorpresa. Y con la impresión, también, de que la gente de Anagrama debe hallarse fuertemente conmovida por la estética de la desaparición. Porque, llegando a la palabra final del texto (confiemos en que haya sido la última que quiso poner su autor) el libro desaparece ante nuestros ojos, sin epílogo, sin índice, sin páginas falsas, sin siquiera colofón del que asirse... Sin indicios que amortigüen el vértigo final uno se precipita brutalmente contra el abismo superficial de la contratapa. Desierta.

ALBERTO SAURET

Tipología de Presentación Pase de Título

Láminas de Presentación Pase de Título Diego Moya Ortiz. 2009. ESARQ USACH.